Table XVII°

Table XVII°

mercredi 1 mars 2017

Décor pour l'opéra "Tannhaüser" de Wagner à Monaco

La patine " blanc vivant" a été réalisée sur une structure en forme de demi-sphère haute de 8.5 m, conçue par la société Groupe 1962.
Laurent Castaingt a imaginé les lumières et les animations.





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vendredi 17 février 2017

Restauration d'un cadre Régence en bois doré


Ce cadre en bois sculpté et doré retrouvera après restauration son tableau pour la chapelle des pénitents blancs de Gorbio.
La chapelle et le tableau sont actuellement en cours de restauration.

Propriétaire : Marie de Gorbio
Auteur : Inconnu
Technique : Le cadre est en bois sculpté, apprêté, reparé et doré a l’eau
Datation :  Epoque Régence
Dimensions : 185 x 154
Largeur de la moulure : 20    Hauteur : 10,5



Le cadre est monté à clé.
Les motifs ornementaux sont finement sculptés et reparés. Nous retrouvons comme jeux de fond :
Du grain d’orge, des jeux de fous à double filet, du cuir et du sablé.
A l’extérieur du cadre au niveau du châssis nous avons une ligne de miroirs (ou cabochons) séparés par des acanthes
Sur les moulures sculptées : crossettes, retroussis, rinceaux d’acanthe, motifs floraux en guirlande, palmettes.
La frise intérieure est composée de godrons séparés par des glyphes surmontés d’un point.








Atelier ARTICUCI & HISSIER

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dimanche 20 novembre 2016

Restauration du retable de l'église Notre-Dame-de-l'Assomption de Tourrette Levens

Avant restauration


Test de dégagement

Sondage

En cours

Consolidation et dégagement

Travail en atelier

Assiéttage et dorure à la détrempe*

Haut du tabernacle

Vue d'ensemble 

Restauration terminée

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dimanche 9 octobre 2016

Restauration de cadres en bois doré








Toutes les techniques ancestrales et modernes pour la restauration de cadres en bois doré ou de pièces de mobilier sont détaillées dans l'ouvrage. 
Pratiquées au château de Versailles durant plus de 70 ans elles sont illustrées par de nombreuses photos "pas à pas" permettant de comprendre le processus et de travailler en restauration conservation avec toutes les normes actuelles.

bonne lecture!

Pour commander l'ouvrage avec une réduction :

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ou

laurent.hissier@gmail.com




jeudi 17 décembre 2015

Peinture décorative: imitation acajou


A l'occasion de l'exposition en 2010 "Versailles et les sciences" un socle a été réalisé par l'atelier d'ébénisterie du château (Responsable actuel Eric de Meyer) pour mettre en valeur et évoquer ce que fut la pendule d'Antide Janvier, le socle d'origine ayant  disparu dans l'incendie des Tuileries.
Pour la pendule disparue, une maquette a été faite.
Après une ébauche en faux bois sur le prototype, le socle a été peint en marron pour être en harmonie avec la tonalité générale de l'exposition.
A la fin de l'exposition l'imitation finale en acajou fut effectuée sur le socle.
L'oeuvre, avec ces magnifiques colonnes en blanc de Carrare, est maintenant exposée dans la bibliothèque de Louis XVI.















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Pour en savoir plus sur Antide Janvier:
















vendredi 30 octobre 2015

Ployant en bois sculpté et doré, Salon de Mercure

Restauration du ployant du Musée Rolin à Autun 
en dépôt au château de Versailles,  Salon de Mercure




Description: ployant en bois sculpté et doré XVII°, piètements en X, à décor de doubles balustres, ornés de fleurs-de-lys et fleurons sur lequel sera posé un carreau de velours de soie.

Le ployant présente de nombreuses zones lacunaires en apprêt sur les traverses mais également sur les montants (parties basses). Ces manques fragilisent les zones voisines et dorées ; des soulèvements sont constatés. La partie haute du ployant est beaucoup mieux conservée et présente moins d’éclats. L’ensemble de la dorure est assez terne, les traverses quant à elles sont beaucoup plus encrassées sur les quatre faces. Des orifices d’émergence circulaires de petit diamètre sont visibles mais aucune trace de sciure de bois


1 Le nettoyage : Il va révéler une dorure en bon état de conservation au niveau des parties hautes, beaucoup mieux conservées et plus lumineuses. Les traverses sont beaucoup plus fatiguées, usées, voir dépourvues d’apprêt et de dorure. Le ployant a été doré à la détrempe. Plusieurs techniques ont été utilisées pour cette phase de restauration en fonction des zones, de l’efficacité ou de la fragilité : colle à mater,citrate de triammonium.

Les parties sculptées, faces non visibles et côté sol, sont beaucoup plus altérées. Il ne reste pratiquement plus d’apprêt sur les culots ainsi que sur les arêtes et sur les fleurs




2 Le curetage des parties altérées et la préparation à l’encollage : Les surfaces à bois vont être dégagées des substances étrangères (cire, salissure). Les bordures des zones apprêtées sont curetées afin de recevoir l’encollage qui consolidera l’ensemble, évitant ainsi toutes dégradations ultérieures.  Les lacunes de petite taille sont encollées avec un dosage adapté de colle de peau de lapin diluée et à chaud (ce qui permet une consolidation sans intervenir en apprêt).

3 L’encollage et le rebouchage : Il est réalisé à partir d’un mélange de colle de peau de lapin préparée et de carbonate de calcium (CaCO3) et couché à chaud.

Sur les parties non visibles, seul l’encollage est effectué pour consolider l’ensemble et minimiser l’intervention. Les lacunes sont ensuite rebouchées au gros blanc, mélange d’encollage et d’une charge plus importante.




4 Le travail des fers L’utilisation des fers à reparer va permettre de ciseler les arêtes






5 Les réintégrations: elles sont réalisées à partir d’assiette Lefranc & Bourgeois, teintée à la gouache en première passe. Pour la seconde phase l’utilisation d’aquarelle et de colle de peau diluée a permis la mise en teinte de toutes les zones restaurées







Bien qu’il soit difficile d’imiter de l’or avec de l’aquarelle, un travail sur les teintes et en fonction des zones a été adapté. L’utilisation de la pierre d’agate sur les parties réintégrées a permis de mieux fondre les parties aquarellées avec les parties apprêtées et brunies.


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